正值初夏，我们历史学院古籍保护方向的师生与注册领取19元体验金档案馆档案保护处的工作人员相约，走进位于大明湖南门“奎虚书藏”这座古朴的建筑。专事雕版制作与古籍修复的“皇华馆”位于二楼，木质地板历经岁月，走一步便发出吱呀的轻响。
一进门，扑面而来的一片木香之中，我们感受到一阵强烈的视觉冲击——外间靠左的架子上，堆满了李振豪老师团队雕刻的雕版。就在大家惊叹不已之时，李老师给我们作了详细介绍。其中最大的一块版片上的内容，出自《永乐大典》。李老师讲述，用于镌刻写本《永乐大典》的整块版片，所用木料取自老树，很有讲究。令人感慨的是，单是寻找这些原料所花费的时间，就已远超版片的加工与雕制。
《金刚经》是国内最早的雕版印刷品，在他们多次严谨考证之下，力求在团队制作的雕版中从细节到神韵都实现最大程度的还原。《大明通行宝钞》则是世界上迄今票幅最大的纸币，此前没有清晰的图像版本，网络上广泛流传的版本皆出自团队复原的刻版。他们还孜孜不倦地考据《李公麟圣贤图》中的每一处细节——眉毛、胡须、衣褶纹理等，力求使其还原历史。此外，现场还展示了饾版、拱花、活字等传统印刷技艺，以及卷轴装、蝴蝶装、包背装、线装等多种古籍装帧方式，令人大开眼界。
宋代陆游有诗云：“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”历时三个小时的参观，让大家对古籍保护有了更为直观而深刻的理解，真切地感受到古籍之美，以及雕版制作和古籍修复人员身上那份沉静的匠心精神。一方面，古籍因纸张、版式的不同而各具魅力。大众之所以乐于走进图书馆、博物馆、文化馆等欣赏古籍展览，正是因为现场能够感受到作品形神兼具的立体感。而在手机屏幕上看图，终究只能窥见其形，无法替代原件带来的真实体验。另一方面，雕版制作需历经木板加工、写样、上样、雕刻等一系列工序。每一块版子的雕刻，都是对眼力、审美、刀工等充满挑战的创作，无法完全复刻出第二块；若缺少当时的心境与手感，便难以再现原作的神采。李老师在长期的训练中，练就了在纸上写反字、在版上直接刻反字的本领。他笑称，久而久之，看正常的汉字反而感到吃力，走在街上找店铺招牌，总是比别人慢半拍。
此次参观学习，不仅拉近了大家与古籍之间的距离，更让我们深刻体悟到，传统印刷技艺凝聚着中国古代劳动人民的卓越智慧，不仅对后人是宝贵鞭策，也为我们赓续与发展中华文明、坚定文化自信提供了强大助力。
